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赵东军环同志亲临国家北京河南道情院查看并看到了新排北昆《韩玉娘》响排,国家北京河南曲剧院三团新编北昆《韩玉娘》空降马拉加

国家京剧院三团新编京剧《韩玉娘》空降澳门,演员们为现场观众带来了剧目《韩玉娘》的精彩演出,李瑞环同志莅临国家京剧院视察并观看了新排京剧《韩玉娘》响排

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9月25日晚,中国人民大学75周年校庆系列演出之国家京剧院专场在明德堂成功举行。来自国家京剧院的多位知名演员在人民大学75周年校庆之际,为全校师生带来了该院2012年度大戏《韩玉娘》。国家京剧院院长宋官林、校党委副书记马俊杰等出席了活动。

传统与现代审美追求的有机契合

《韩玉娘》剧照

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京剧《韩玉娘》创作演出的回顾与思考

  5月19日,国家京剧院三团新编京剧《韩玉娘》空降澳门,作为第二十四届澳门艺术节舞台艺术演出中唯一一台京剧剧目,在澳门文化中心赢得了热烈的掌声。《韩玉娘》本次赴澳演出,由国家京剧院院长宋官林带队,国家京剧院艺术指导委员会主任刘长瑜、该剧导演高牧坤随团出征,成为《韩玉娘》的坚强后盾。为保证演出顺利,宋官林在《韩玉娘》出征前专门召开了动员会。71名演职员牢记着:他们必须处处彰显国家京剧院的艺术风采和三团的艺术魅力。

演出开始前,马俊杰副书记会见了宋官林院长。他代表学校对宋官林院长及国家京剧院多位演员的到来表示欢迎,对国家京剧院积极推动高雅艺术走进校园的举措表示赞赏。宋官林院长也向学校对此次演出的重视和支持表示感谢,并高度评价了中国人民大学近年来为弘扬传统文化、普及艺术教育方面所做的贡献。马俊杰副书记还向宋官林院长赠送了学校纪念品,期待双方之间加强交流、友谊长存。

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  5月的澳门宛如盛夏,高温及湿热像蘸着水的棉被紧紧地裹着人的身体,这样的湿热没有阻挡澳门戏迷观众似火的热情,就连香港的戏迷也专门来了几十位。当晚的《韩玉娘》精致唯美,中央电视台《空中剧院》进行了现场直播。这部传统戏被简洁的现代化包装得很是得体——不是为现代而现代,而是为寻找与刻画一种坚定的爱而做忠诚的仆人。所谓,没有喧嚣的大乐队,没有花里胡哨的舞美,有的是董圆圆扮演的韩玉娘的执著和张建国扮演的程鹏举的专一。侧幕边儿上的京剧“国家队”的小乐队,帅得让人有种想要冲上去亲几口的冲动。

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京剧《韩玉娘》剧照

  像往常一样,国家京剧院三团本次赴澳演出得到了有关部门以及社会各界的支持与关注。中央政府驻澳门联络办公室党组书记、副主任李刚,澳门南光集团董事长许开程在百忙中专程会见了《韩玉娘》剧组的主演、主创及剧院的负责人。宋官林、刘长瑜、高牧坤、张建国、董圆圆等席上就坐,相谈甚欢。外交部驻澳门特派员公署特派员胡正跃、副特派员张金凤和澳门行政会议发言人梁庆庭、澳门原立法会主席曹其真、南光集团董事长许开程,以及文化部艺术司副司长张凯华、文化部港澳台办公室港澳处处长徐光等出席并观看了演出。

活动开始后,宋官林院长首先为人大师生简要介绍了京剧的基础知识和剧目《韩玉娘》的基本情况。宋院长以“梅派”唱腔为例,分析了京剧综合性、虚拟性、程式化的三大特征,阐释了京剧作为国粹所承载的中华文化内涵。在介绍了剧目《韩玉娘》后,宋院长还请出各位主演一一亮相,让现场观众先睹为快。

  2012年早春之际,国家京剧院决定排演李瑞环同志以梅兰芳先生代表剧目《生死恨》为故事原型创编的京剧《韩玉娘》,并参加文化部主办的“国家艺术院团优秀剧目展演”活动。该剧既是国家京剧院2012年新创剧目之一,也是梅派优秀传人董圆圆加盟国家京剧院后的第一次重要亮相。为此,剧院组织了强有力的主创主演团队,由著名京剧表演艺术家、导演高牧坤执导,董圆圆饰演韩玉娘,奚派名家张建国饰演程鹏举,京剧表演艺术家寇春华饰演和氏,当红演员吕昆山饰演胡为,优秀青年演员张兰饰演李氏。排练期间,舞美设计五易其稿,唱腔音乐数次修改,并先后两次录制唱腔小样呈送李瑞环同志审听。

  《韩玉娘》是国家京剧院继《大漠苏武》、《传统经典折子戏荟萃》参演第二十三届澳门艺术节轰动澳门之后在澳门掀起的又一次京剧高潮。由于连续两次参展澳门艺术节,国家京剧院与澳门文化局建立起深厚的友谊,因此,《韩玉娘》此番赴澳,就像回娘家一样熟门熟路。

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  2012年5月20日,李瑞环同志莅临国家京剧院视察并观看了新排京剧《韩玉娘》响排。响排结束后,李瑞环同志发表了热情洋溢的讲话,他说:“现在的戏也好、电影也好、电视剧也好,演这种情感的特别少,包装的外在的东西太多,内在东西少。我一开始就强调《韩玉娘》这个戏要讲内心动作,你们今天的演出给人一种很新鲜的感觉。同时,我认为这个戏再创作的空间还是很大的。”

  新编京剧《韩玉娘》由李瑞环根据梅兰芳爱国剧目《生死恨》全新创作改编,首演于2012年6月6日,一经上演,立即引起关注。该剧参加文化部优秀剧目展演喜获大奖,还参加了上海国际艺术节,并先后赴北京大学、中国人民大学和天津中华剧场演出,被不同层面的观众喜爱。为《韩玉娘》日臻成熟,国家京剧院举办了多次座谈会、学术研讨会,会上引发的关于“智慧改编经典使其获得新生”的话题引起了业界的强烈反响。

随后,演员们为现场观众带来了剧目《韩玉娘》的精彩演出。该剧是李瑞环同志根据梅兰芳代表剧目《生死恨》改编而成,通过韩玉娘十数载苦盼夫君的悲惨命运,集中展示了这位中国传统妇女身上所体现的聪慧忠贞及浓郁的家国情怀。演出由高牧坤导演执导,“梅派”艺术传人董圆圆、“奚派”老生演员张建国、年过七旬的老艺术家寇春华、著名文丑吕昆山、老旦新秀张兰等演员的表演更令全剧熠熠生辉。全剧在舞美、灯光等各方面的创新也使现场观众和戏迷大饱眼福。

  2012年6月6日晚,《韩玉娘》在北京梅兰芳大剧院上演。李瑞环同志与首都千余名观众共同观看了演出。央视《空中剧院》进行现场直播,引起了广泛关注。之后,该剧先后赴北京大学、中国人民大学和天津中华剧场演出,并赴上海参加第十四届上海国际艺术节,在参加文化部主办的“国家艺术院团优秀剧目展演”活动中喜获优秀剧目奖和优秀编剧、优秀导演、优秀表演等诸多单项奖,引起了业界的强烈反响。

  中央电视台《空中剧院》在澳门直播《韩玉娘》,是该栏目继北京、上海演出后对《韩玉娘》进行的第三次直播,如此密集的高频播放,也在一定意义上证明了该剧的文化价值和艺术魅力。

演出取得了圆满成功,现场气氛热烈。特别是在演出结束后,全场响起经久不息的掌声和欢呼声。学生艺术团京剧社的同学还专门到后台拜访了各位演员,充分体现出人大师生对艺术的追求和对国粹的热爱。

  国家京剧院本着艺术严谨的创作态度,在北京、上海、天津演出期间分别召开学术研讨会,仲呈祥、尚长荣、刘长瑜、刘连群等30余位专家学者分别给予高度评价,一致认为,《韩玉娘》为京剧艺术的继承创新、京剧传统剧目的改编创作,进行了成功探索,起到了引领作用。在深获好评的背后,我想我们应当理性思考,探寻李瑞环同志改编创作《韩玉娘》的真谛,思考他关于京剧艺术传承的理念,思考京剧《韩玉娘》为当今京剧艺术继承创新之路起到的引领作用。

  宋官林欣慰地表示,在《韩玉娘》创编及演出的不长的道路上,充满了一种久违的学术气氛,非常可贵。高牧坤也多次表示,《韩玉娘》是一部演员与演员、演员与观众同呼吸、共命运的作品,用京剧本体将催人泪下的剧情、鲜明的人物性格与精神诉求有机结合,每次演出都是一次再创作,所以,《韩玉娘》总是不断在进步。

75周年校庆系列演出是校庆周期间推出的重要活动,旨在营造“回归本位的校庆,引领明天的聚会”氛围,繁荣人民大学丰富多彩的校园文化。活动期间,校庆办、校团委邀请到部分知名演出团体走进中国人民大学,献上一台台精彩的文化艺术盛宴,并免费向广大校友、师生发放演出票。近期,北京幽兰剧团、解放军军乐团等专场演出还将陆续与大家见面,敬请期待。

  回想起2012年该剧在学术界引起的“韩玉娘现象”,我认为:今天的京剧要坚定不移地走“在继承中求发展”的创作之路,要高度强化京剧艺术的本体意识,在尊重京剧本体及表现规律的基础上,把握时代审美特征、强化与当代情感的共鸣,并注入当代人文关怀。这既是对京剧艺术本体的时代观照,也是对提倡文化自觉与文化自信、提倡主流文化价值与核心价值体系的有力印证。

  入夜,澳门减轻了湿热,《韩玉娘》则越发红火了起来。在离新葡京很近的酒店,国家京剧院的老朋友龚权先生宴请全体演职员消夜,他说:“我准备了三箱红酒,不要剩下啊。”当然不会剩下。院长敬团长,团长敬团员,演员敬导演,导演敬大家,国家京剧院,来的虽然只是三团,但,窥一团而知全院,其团结融洽,跃然杯中。在大面积的欢快中,舞美队的几条汉子还沉浸在演出之前装好台后在宾馆房间内的幸福——宋官林与他们一起喝着“小二”,吃着花生米,聊着大天。宋官林说:“舞美队最辛苦了,我必须单独谢谢他们。”这样的院长,这样的院团,怎么会不兴旺呢?

  京剧《韩玉娘》是李瑞环同志根据《生死恨》从戏剧结构到人物塑造重新创作而成的。该剧升华了韩玉娘一介平民妇女的家国情怀,强化了声腔乃至表演的艺术含金量。在编创过程中,李瑞环同志以他对京剧艺术的无限热爱与高度认知,尊重京剧本体、遵循京剧艺术表现规律,按照先继承后发展的创作思路,在前辈艺术大师的基础上,既保留原剧精华又有所突破和创造,使70多年前的一出梅派名剧《生死恨》重获光彩,引领了传统剧目在当今时代的创演之路,为京剧艺术的继承发展进一步指明了方向。该剧导演高牧坤秉承编者的创作理念,用精美的“唱念做舞打”呈现出人物的真实情感,突出京剧本体的表现手段与人物情感、人物心理的结合。韩玉娘的饰演者董圆圆通过对人物命运、人物心理的不断揣摩,将人物内心的情感宣泄化为京剧的“四功五法”,追求传统程式与人物情感、人物命运的契合,成功塑造了生动、鲜活的人物形象。董圆圆与饰演程鹏举的张建国的合作更是互为依托、相得益彰。此外,一把京胡、一段独奏使全剧在安静与深沉中缓缓拉开帷幕,强化了特色乐器的个性化展示,也凸显了京剧音乐独有的艺术魅力。

  全剧以忠贞和寻夫为情节主干,在韩玉娘的外在境遇和内在心理两条戏剧线上同时推进,并以戏剧情节锻造性格、以人物内心深化形象,通过将历史厚重感与社会内涵丰富性结合,提升了韩玉娘这一人物的道德情操,展示了典型中华女性的忠贞、善良、尚德、蓄志的一面。同时,该剧也对当今社会现象进行了观照,使中华民族的传统美德与当今时代的主流文化价值共同投映在历史文脉之中。比如,胡为的“金钱观”与寻花问柳的“生活观”;比如,反映在和氏身上的家族延续与同情玉娘而产生的情感;比如韩玉娘的生命在家国情怀的大义与道德情感之下的无悔燃烧……这些形象的描写既有传统的表征,又有与时代特征的互映。

  中华民族素有文化自信的气魄与气度,正是有了对优秀传统文化的自信心与自豪感,才能够在漫长的历史长河中坚守自身特点、吸纳外来精华,形成了独具特色、自成一脉的“中华文化”。我想,在时代高速发展、经济迅猛增长的今天,作为一名文艺工作者,应当以礼敬自豪之态对待中华优秀的传统文化,深入挖掘并提炼符合“真善美”的主流思想价值,找到传统与现代的契合点,将传统与现代紧密相连。对于京剧艺术而言,这种传统与现代的契合点无疑就是舞台这一呈现载体。而对于舞台呈现而言,剧目则是传承发展的途径,是弘扬优秀传统文化的实体,然而,京剧传统剧目的整理与创编一直是京剧建设不可或缺的环节之一。传统剧目要不要改、怎么改,如何与时代审美相接应……李瑞环同志都从理论和实践两方面进行了宝贵的探索。

  十八大报告中指出:“要坚持以人民为中心的创作导向,提高文化产品质量,为人民提供更好更多精神食粮。”这就要求我们要努力推出“演得开、留得住、传得下”的京剧剧目。经过实践,在剧目建设上,我们总结出“三性、三于、三精”的工作思路。“三性”就是剧目创作一定要坚持思想性、艺术性、观赏性相统一。“三于”就是剧目建设要善于继承、精于借鉴、勇于创新。“三精”就是剧目创排演出中,精创新编历史剧和现代戏、精排优秀保留剧目、精演经典传统剧目。我们要以这样的思路为抓手,努力创作排演出更多人民群众喜闻乐见,能够满足其精神文化需求的精品力作。

  今天,《韩玉娘》已步入剧院常态化演出之列,成为国家京剧院常演剧目之一。该剧在丰富梅派代表剧目《生死恨》的基础上,更实现了梅派表演艺术的一次历史性回归;同时也探索了如何挖掘整理创编传统剧目,使之焕发时代气息,这是对历史的回望,对京剧艺术更高层次的回归,更是对当今核心价值理念、对文化自觉与文化自信的一次回应。

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